“电影还可以这样拍。”将叙事空间无限缩减，但总能在有限的场景内捕捉最戏剧的部分。如同一把收束的折扇，从扇骨处截出的一抹色彩便可窥视扇面的全貌。

中年女性状态拿捏的太好了。全世界只允许洪尚秀这么拍电影。

半年后迷迷糊糊想起来，昏暗的影院那一段，心还是抽了一下

洪尚秀在“生活的发现”这个方面已臻化境

旁观者对一段关系的内情一无所知，有什么可羡慕的呢？反复说着一成不变的话，怎么可能是真诚的呢？面露狡黠地一再逃走的人，终究要无路可逃吧。

从亲密的女性情谊出发，洪常秀在似曾相识的三段式结构里大胆剖析当代韩国女性在婚姻关系中的地位和不安全的心理。貌似顺手拈来的聊天情节，其实暗藏着他与缪斯女神金敏喜在现实生活中的私人体验。变焦和推拉镜头更为出神入化，门边的猫咪和桌上削好的苹果都成为化解冲突与尴尬的妙笔。这个柏林最佳导演的殊荣实至名归，尽管来得有点迟。

「叫他们别羡慕了，他们知道什么。」三段拜访，三个背对镜头被揶揄嘲讽的男人，无数逃走和想要逃走的女人。复述三次的「从未分开」婚姻状态在不断强化想要逃走分开的心理状态。电影中的电影上演的是女人内心的情感汹涌，和电影本身一起收于海浪声，「很平静」，不知是原本挣扎纠结的内心在历经三段其他女人的经验后得到了答案的真平静，还是借助他人浪声暂时遮住了自己胸中波涛的掩耳盗铃。越看到后面越有味道，竟然觉得太短了点，但短小精悍，语义设置巧妙又丰富。猫猫现身的时候我在心里狂喊镜头推上去！7/10

最后还是选择逃回电影里。

女人在房间里，男人在房门外；女人在面对面地交谈、吃东西、拥抱，男人在要求、申辩、求证。房子不再是阶级象征而是情感状态的象征：台阶上盛放她人的流浪，阁楼的小窗让视野迷离，地下室工作间只提供中转。逃走的女人，是逃回男人永远闯不进的壳，那里有苹果，烧烤，新的大衣，猫的嘲笑。

没有人关心你的生活，每个人都在自说自话；当现实生活中无处可逃时，悲伤的你只能躲进电影院。

【4】或是因为金敏喜的出现，洪常秀电影确实是越来越女性了，几乎始终，男性未曾成为画面主体（仅以背影、声音存在），却被女性谈论着。而以往精妙的复调结构，被更加日常化的段落隐去，被未知而奇异的动力（比如猫）冲散，甚至人物如今都不再算作具体形象，一切都彰显出了一种散漫的靓丽。三次脱逃又三次重复，其实是个加深的过程，对于爱的误认被戳破，好像是慢慢理解了什么真相，于是那场“电影”结束了，可海浪还会一直翻滚，心里的秘密也将永恒。

#打工再累也要完成在生日看一部电影的仪式感 很意外地看到了贾木许的元素，然后感觉通篇都是贾木许，主观带入太可怕：漂泊异乡的疏离、人与人之间的隔阂、交流的无效性、片段式组合结构、复调式的重复，仿佛又看了一部贾木许的作品。 “你喜欢那部电影吗？” “喜欢，很平静”

#SGIFF2020#没想到洪常秀的标签型zoom in也能玩出新意，突然怼镜头给猫实在是太冷幽默了。金敏喜串起的三段女人故事（也算“大女主”，倒是很符合时下潮流），仍然是通过边吃边尬聊挖掘细微之处的点滴，只不过这次没了烧酒，换成了马格利、wine和咖啡。最后一段很是点睛，对方埋怨完丈夫总是车轱辘话反复说，金敏喜附和说是想显摆自己过得好吧，接着自己就开始第三次陈述“我和我老公结婚五年了每天都黏在一起，一天都没有分开过”。

很好很强

洪尚秀的影像语言总有微醺的、魔法般的魅力。熟悉的配方，看似无关紧要的日常餐饮和寒暄之间催化小小的——然而是重要的——觉醒。（金玺碧和金敏喜的那段对话，破坏性的暗流，前者的转头和停顿，太绝了）。三段式结构，互为变奏，通过既视感一般的细节嵌合，导向最后的沉重相遇。闪现两次的银幕之海：金敏喜重返影院的一瞬间，已经不再是之前的那个女人了。

终于有点喜欢洪尚秀了

逃走的女人，是從自己的生活中逃出，不論是訪客的身份還是打擾者的身份，都是去窺探他人的生活乃至自己的過去，而對於生活的炫耀還是訴苦付諸於他人身上這件事，互相之間的博弈和暗湧卻像如人飲水，尚不如逃至天涯海角，聆聽天空與大海的輕吟和淺唱。老洪一如既往的推拉鏡頭，算是最近幾年裡最好的一部了。

观感竟然比《独自在夜晚的海边》更舒服，三段小故事写得妙趣横生。老洪大概是觉得恋爱有点儿腻所以出去溜达一圈，看别人家都不如自己，于是又安心回去过二人世界了。小逃逸情，爱情嘛，张弛有度更理想。

铁打的洪式反复和推拉，门口互相礼貌"对喷"那个镜头简直有如神助，连最后猫的动作都那么牛逼，有这一场戏，对这一部而言，足矣~

Hong universe 越拍越大，不同女性人物如同同一女性角色， 同时这个女性可以是洪尚秀电影里出现过的任何一位

洪导演拍摄的金演员谈话日常，这样剧作与生活交织的影像绝对未来趋势

Berlinale 还挺喜欢的。从“你真美”变成“你吃真多”，还是内味，不过从江边旅馆开始有更多类型化的可能。爱老洪，爱敏后！

银幕内外，非常巧妙。心中第二喜欢的洪片。金敏喜像是一只流浪猫，从一座屋檐雀跃到另一座屋檐，在他人的生活垃圾中翻找秘密，吮吸营养。决不让人看见她漂亮的黑色皮毛下溃烂的伤口，和趾爪上的血迹。

江邊和草葉的不自在感沒了 果然還是得沒有男人

有些事情反复说，到最后就一点也不可信了

7.5/10。被拒的男人，女人成为主动者。她说：“结婚五年我们都没有分开过。”其他女性纷纷表示惊讶，简单的交流就说透了婚姻关系。洪常秀的尬聊是舒服的，享受的。这一次，推拉镜头成为败笔。男人是靠不住的，猫、酒、工作、电影才能弥补空虚的内心，我们都清楚这点依旧陷入泥泞，并美其名曰“爱情”。

5年来第一次和男友短暂的分开，和3个女人碰面，吃饭、喝咖啡，聊聊最近的生活，感情与现状，导演还是围绕着自己的感情，透露着一些隐喻自己的小细节，“在他眼里 爱人就要形影不离”，很多时候，感情只有合拍的时候，才是那么美好~立青映画字幕组翻译

比草叶集好多了，但也就是正常发挥吧，门口聊猫咪那一段真实好笑。

每一次的神秘来客都是男人 讨厌猫的男邻居 一夜情的男痴汉 女主的前男友 每一次男人的出现都终结了女人们的闲情雅致 这是一个被男人操控的世界 也是洪尚秀的电影世界 即使男人们都是很少出镜的配角 想想更是无可奈何

牛和猫和邻居众生平等，深夜门外抽烟的女人，三楼上锁的房间；韩国好男人少之又少，艺术追求需要爱情支点，煮糊了的意大利面；不断重复相同的话人将不再真诚，影厅里禁止吃面包，黑白变彩色的平静海洋；三个山边的房子，三个男人的背影，三个久违的友人，离异之悠然，单身之浪漫，前任情敌之尴尬；洪尚秀再次将自己的感情生活剥了三层皮来解构，有点厉害

各种平静之中的暗流。对话之中也绕开了太多礁石。欲言又止。 前两段都有门禁监控，最后一段有大屏幕，都是窥见另外世界的窗口。

洪尚秀的电影序列里一直缺少从社会性角度切入影像空间的作品。由一段私人的亲密关系当中《逃走的女人》弥补了这个空位。在这部新作里，他运用娴熟的结构为女性搭建了一个将所有男性排除在外的舒适区。然而这样一个没有矛盾、摩擦和尴尬的虚拟空间又总是令人感觉不太踏实，而烧焦食物的气味便是一个危险的信号。在「离开又回来」的结尾，这个有着高度警觉心时时都在观察和思考的女人最终从一层层虚构的场景里走了出来。

我对洪常秀和金敏喜确实已经毫无理智可言。虽然他电影里的人物从来没拥有过幸福，但我的确很想和他们当朋友，一个个具体的人，具体的忧郁和不道德。很久不见以后，吃着烤肉，聊看见小牛会不会内疚，准备成为素食主义者，身体和意识以不同的方式控制我们。鸡毛蒜皮，拜访几个朋友，从假想的生活里逃走。

谁不爱猫猫呢？

每个谈话段落最后都会闯入男性尬聊，赶紧跑吧，姐妹。不是也吐槽了韩国男人，真的，想找个好的太难了。父权制下的男人，会越来越让人生厌的。

题外话：国内缺乏有效的交流，希望也有一个洪常秀。他的技巧在简单中体现高级，是能够启发很多人并给予很多人灵感的“源头”，他用一种方式降低了电影创作的门槛。因此，他也成了这届平遥被青年导演作品CALL最多的名字。他会流传很久的。

柏林電影節主競賽 在大銀幕看金敏喜太開心了。金敏喜越來越瘦了，洪尚秀開始搞點幽默啥的了。

很轻，举重若轻。对话平淡又自然，人物都几乎素颜，清水出芙蓉。也符合“轻”。韩国电影就容易重，容易失控，这部没有。也谈到了素食，想起《素食主义者》这本书，这本书是很狂的，写得好。中国没有这样的电影吗？都市感，没有重大事件发生，一切都藏着，以女性为主角。写作呢？好像也没有。我该怎么写呢？我很“重”。我想尝试一下轻。韩国的女性主义意识已经超过中国了，至少在这部电影里是。

在这一部里洪主要强调女性的视角，而尽可能地弱化男性角色的存在。男性角色几次出场都以背影进入对话情景，女一女二仍然占据画面的主要视点。台词更接近无序的念白，而女性角色之间的对谈，也去逻辑重表达。如忽然分析自身的感情又忽而转向饮食，或是自我调侃后又开始谈论对方的生活细节。对女主来说，“逃离”后，她试图寻找她者与自己的某些共性，却又在差异中感受到惊喜，但无法真正共通的那部分依然是某种失落。洪在这一阶段，似乎越发重视女性的微妙心理了。8

女人的走访，见证男人的背影。室内与室外，究竟该逃往何处，可以明确的唯有拒之门外的徘徊和凝固。看似女性视角的独立，可能的确出自金的构想，然她们内心的症结，仍是对男性无望的抵御，主导权依旧没变。洪究竟是更加的狡猾或呆痴，我倾向于前者，影像里愈加突出的金，到底还是被爱人赠与的假象“欺骗”，唯一的女性时刻，来自那只瞩目的猫咪，大家似乎也都理所当然的相信了全部。

刚开始挺平淡，越往后还越咂么出“况味”来了。尤其最后一幕的“意外”偶遇，洪常秀在不经意间中拍出了女性内心的惊涛骇浪。7.5分。电影资料馆2020.12.31跨年场

我可以看金敏喜一整天！哪怕是洪常秀那么无聊的日常镜头！哪怕是造型那么糟心的她！然后你还多送了我一个金玺碧，哎呀，太喜欢了。

在此之前，洪常秀无论怎样搬弄结构，仍是基于一些现实的关系和形象。而在这里，具体的讨论仍然在不断进行，具体的人物形象却被彻底剥离，几乎是一部用言论替代图形的安东尼奥尼作品，两者都通过压抑环境声确立了感官缺失的抽象情境。因此也很容易想到《奇遇》的母题，一个缺省值般的人。

不好意思我个人真的好喜欢啊啊啊啊啊啊

4.5 #Berlinale70导演奖，缺失的男人、逃走的女人。

洪常秀用动物、味觉打开了我们的眼睛和心脏，多么简单幽默，突然我们看到了一切，听到了同期声录制无与伦比的真实声音，而他的女主角姿态也愈加地猫咪化，在三段式的变奏中悄然变形着（第二段中金敏喜穿着蓬松的长裤蜷缩在沙发上），形成绝妙又神秘的感官体验，看到这样的作品，怎能说电影无秘密。

四星半。婚姻这个词组本身就包含了太多附加意义，而人作为自愿、非自愿、不愿缔结这样关系的个体，审视其的观念便大有不同。影片从金敏喜饰演的女主角出发，串联出不同女性，渐近渐远地反馈着婚姻的副产品。每一扇门的打开，都如嵌在肌底的银针，是治愈疗法，也可能满是生疼。而女主角与人反复交口的幸福生活，真的经得起过往的一丝碰触吗？是嘴上的不愿分离，还是内心的只想逃离？只剩下难以平复的波涛汹涌。

4.5 某种程度上可以当成是“《之后》之后”来看待，水准也是不相上下的。剧本上真的下了功夫，三组对话展开的过程也是两性关系越来越模糊的过程，男性们被谈论、被隐藏、被各种撅，女人们掩饰着、拒绝着、躲避着，想以海浪的声音让内心平静，奈何海浪本身从没停止拍打海岸。洪尚秀把自己和金敏喜撕成碎片放在电影里，角色每说一句话都让人都让人浮想联翩止不住想笑，跟阿莫多瓦一样都是虚构的大师。变焦出神入化，而咧嘴的猫成了这个手法最重要最奇妙的着力点。

“男人无用论”，不管是陌生邻居男人，还是年轻的男人，亦或是成熟的男人，甚至连公鸡在女人眼中都没有任何意义的连附属资格都没有的生物#70届柏林第六天第一场

你想找人述说，却发现到头来只能沦为一个聆听者，因为无论是热烈的，平淡的，纠结的，欣喜的，每个人都在自己的生活中不亦乐乎。她们谈论着烤肉和水果的搭配，谈论着隔壁家的鸡，她们因为流浪猫和邻居撕逼，她们谈论着存款和新认识的男友，她们用假装厌恶和疲倦的方式，炫耀着自己的一夜暧昧，炫耀着自己美满的婚姻…而这一切都与你无关，你只能云淡风轻地说着我很幸福，然后独自躲在漆黑的影厅里，人生啊，永远都是冷暖自知。

猫帅，公鸡坏，女人有爱。男人无用且多余，拒之门外。