4.5 对白太流畅了 又荒诞又自然 并且能把三个时空结合在一起 变成一个时空 并且发生在一个空间 让人不知是做梦还是穿越 每一层都是一个故事 像是不同的章节但又层层相连

（7.8/10）在《塔楼上》中，洪常秀侧重于空间而非时间，在数个空间内，记录下间隔时长不等的几段对谈。每个房间内都栖居着同一人的不同一面，建筑不再只是环境，而是成为叙事的一部分。从地下室到楼顶露台，楼层越高，观众对角色的了解也越深。影片结尾处，我们再次回到底楼，在观看过几个生活片段之后，或者说在参与过某一小段人生之后，我们真的可以确定了解这个人吗？

可能建筑也是一种化石，每一个剖面都呈现出时间的不均匀流动。

我举报，奇爱博士睡着了

洪尚秀给他的演员拍片子，李慧英一部，金敏喜一部，他一部，盲猜下一部是有关电影学院的学生或者教授

洪式电影一如既往的像一篇经过精心雕琢“结构”严谨的短篇小说。只是，这一次洪把以往不同的几个场所，拼装、叠放到了同一个“塔楼”之上。垂直密闭空间，却无关所谓的阶级隐喻又或权利表征，而是情感关系接近荒诞程度的重复与变奏。“导演”在每一层空间，与不同类型的女人（所有者、租赁者、外来者的多元人物设定让“塔楼”舞台效果最大化）相处时，表现出来的言行举止的反差让人觉得可笑，而始终缺失安全感的心理却又是极其可悲。

这部有点回归洪早期作品对复杂结构的玩弄（令我想起《夜与日》），但果然比那时轻盈多了，可见进步之大，这么多部果然没有白拍。这个方向挺好的，因为铁粉如我也不禁觉得洪最近的几部戏未免过于朴实了点。

【4.5】久违的工于结构的洪常秀电影，往日的重复技巧被抛舍，转而以线性写作勾勒出了“∞”一般的回环样貌。“塔楼”在此如同精神中枢，人们在塔楼内部上下，依靠对话带来情感的螺旋；每次进入/走出塔楼亦为一组情境，都如平行宇宙般各自独立运行，但也互相交织，拥有了令人惊叹的微妙。

每一场室内戏都存在一个不在场的人，两人或者三人议论之，主要是贬，你会发现当人们说人坏话，空间是活泼且诱人的，当人们停止议论他人，尴尬开始挤压空间里的人，或者逃离，或者哭泣，或者吵架。男主梦中尚且腹诽了情人，瞎扯淡不惜搬出上帝，塔楼正是对人弯曲心思的比喻。唯一不存在第三者的是最后一场，男学徒暗示导演的真实空间在那辆老旧却精致的车里。女儿与父亲的交谈，空间破开，人与人回到单一的关系。

沒想到老洪成為我的2023第一部電影。@집

陌生人之间的勾连暧昧，最亲密示爱下的虚伪厌恶，投身下一个爱侣以对前任全盘否定。怎么写才能在平淡无奇的对话里，如此精微而准确地表达这些波浪汹涌的、丑陋的人类情感。

为什么爱看人物交谈——因为所说的与未说的、眼神、肢体、环境，都暴露了太多信息。有时还和记忆中的气氛相重合，得以会心一笑。是回溯，是观察，是放松。

密闭环境下三段时间的交互很有意思，就像塔楼的螺旋楼梯，叙事结构与场景（建筑）形成呼应关系。叙事主要通过人与人的对话，这已成为导演的风格，他自己也在电影里调侃了这一点，还蛮有意思的。个人感觉相比独自在夜晚的海边，我更喜欢这部。

洪常秀导演又开始玩叙事结构了，我的注意力在他如何模糊戏剧空间，又如何通过一些微小的细节，调动观众的参与，让观众在脑海对故事进行不断的重塑，最后通过塔楼的空间重塑get到男主角不断上升的心理变化，不得不说洪导的这招实在是高。

洪尚秀近几年最让人舒服的一部电影，没有多余的废话。

有时最爱如今的老洪，带着小作坊玩影像玩叙事结构，剧本中加入些自己的现实生活和未选择的路未曾实现的目标，在自我审视与超我之间不断徘徊。塔楼能将时空坍缩挤压到一处，在不同的思维阶段里游走。这是自由的创作，所以，观众也是幸运的。

时间在塔楼上折叠，穿引，跳荡，春华秋实无一不足，却都落不下什么，男人的春情一会肉一会菜的，老当益壮得把幻想中的胆大拿来当了粉饰的主调。一面又有女人的势利或虚伪，人来人往，逢场作戏，总在哪个时间的关口，做上片刻所谓主角，但又不过是彼此修罗。

创作逻辑回归洪的中期，但文本被外部结构严格统御。游戏、调弄的乐趣消解了真情。“塔楼”的图像结构创造了太多幻象，形式魅力已超越电影本体，精巧的，也是轻易的。

以空间的变迁指代时间的流逝，电子密码锁是通往每段叙事的开启音和破坏“现实”的注脚，这次算是有惊喜，并重回他拿手的结构大法；空间结构呈上下垂直状，每一层都是某种心境的投射和演绎（且演绎主体在发生微妙变化），而时间则再度呈现合拢封圆——暗示着每一层的真相都是生活的发现。

#TIFF22 男人步上楼梯时

C＋/ 一个摇撼栏杆的动作，话语堆叠的空间里突然有了身体。/// 看的时候总感觉你洪同时是权海骁和李慧英，那么结合《小说家的电影》里李慧英和金敏喜的CP可嗑性，大胆推断你洪是跨性别拉拉，并开始兴奋脑补金敏喜拿着罗马大帝x你洪的场景（大雾）。

★+。满分，时间迷宫。Walk Up, Grow Up，除海边外最爱的一部。 #TIFF22

在地下层是他父亲形象与情人形象的对立，在第二层是他金钱态度与贫穷现实/爱的责任理想与逃避人格的对立，在第三层是他所有理想的反面，是他对自我准则的完全背离。 洪尚秀的自我直面不再以辛辣的讽刺为主，却总少不了尖刻的自嘲，幻觉在一瞬间进入又在一瞬间回归，梦之下是人面对自我时猛然的壮烈。

很久沒有看這樣精巧設計過的洪了。從地下室、餐館、一路walk up到閣樓，從小窗口到狹小的內里與廣闊的露台，從敞開著門到無人應聲，從開車、不開車到成為故人的殘餘線索，電影之路也從耀眼到曲折終止再成為恐懼之中的信仰……說不盡的細節中洪尚秀說盡了他的四種狀態，幽默戲謔還帶著熟悉的尷尬與天真，濟州島是個蓬萊州似的歸宿，所有時間也最終回環到迷宮的一角。

攫取塔楼上的四个片段，生活在楼梯的螺旋之间最终勾连成循环的图像，上楼、离开之间幕起幕落变得模糊。洪常秀在剧作上留下许多空白间隙，一切悬而未决，因而愈发迷人（也许更像阿巴斯了？）。观影时每每对洪的投射产生疑惑，但也许只是准确道出了世事的无常变幻，人和人之间可能最终也就是一场游戏而已，所以吃肉酗酒、愤怒妒忌叠加起来好像也无关紧要了，有些真切的痛苦被埋藏在轻巧的结构之中。私心觉得是洪常秀近年最好的一部，so heartbreaking

TIFF 2022｜观影37｜这次除了时间的迷宫，洪尚秀开始在空间上探索新的玩法，每一层楼都一是新的一幕。吉他的弦乐也是他自己创作的，看着是闲来之笔，但也是他的正常水准。用时间的跳跃来对比人的矛盾，宗教信仰、饮食习惯都被他拿来调侃。挺喜欢这个透露着包豪斯风格的四层塔楼，这个谜一样的场景，真的给人灵感。羡慕导演可以这样自由创作，他的电影是我每年的期待。

没有那么神乎其神，但反而看到了真诚。规程的空间拟造了上帝的视角，隐约觉得洪和人群的距离似乎更大了。男主和所有人的攀谈、吃饭、或是产生联系，都充斥着一种不安感，亦真亦幻且仿佛下一刻每个人都会无迹可寻地离开。在床上的酣睡，以现实性代替了梦境的无数可能，一个人的中年，也仿佛是象征着永恒的存在状态。其实，洪的创作似有章法可循，在此处，似乎在生死和庸常之间，他徘徊在了这象征层层突破心理状态的阁楼里。

随螺旋楼梯而上，时空亦发生松动，电子门锁声类似意识连通的信号，每登高一层便显现一具分身，攀附着前一具长出新的变体。虚与委蛇的奉承、相敬如宾的寒暄、互诉衷肠的暧昧、半梦半醒的孤独、放达不羁的渴求，男人形象的波动反作用于女人，闯入的、消失的、拒之门外的、目送着离开的、离去又折返的。电影由稳固的塔楼结构变作漂浮着的蜂巢，平行的场所容纳着人物关系的演练，终于回到地表，抽完一根烟，再来一根，以决定用何种姿态重新出发。

或许洪尚秀的真正意义就在于，外面狂风暴雨，他依然可以岁月静好。在简单的密闭垂直空间，最好发挥的是时间结构了。

洪常秀对结构之不稳定的着迷（不仅是电影的，也是生活的结构），来源于他对客观现实的怀疑，在这里，一层层楼都是时间的切面，在静谧的幻觉中，每一次从切面离开，人都将不再是原来的自己，而世界也不会是同一个世界，但洪总是说：是或不是又如何？总会来到新的切面，变为旧时间的旁观者。

15号下午的放映旁边一对年轻中国情侣迟到很久入场，女的一坐下就开始玩手机男的先是睡着了一会儿醒了随着剧情会发出“啊？”的声音，女的就会放下手机问怎么了，结束后两个人对剧情一头雾水，还说片子过曝的画面看的眼睛疼，聊得如此火热，why don’t you two go get a fucking room? 糟糕观影体验和前一天Women Talking放映观影氛围形成了鲜明对比，想起了去年北影节在场内接电话的人。Tiff 2022