李沧东的好就在于他不抽象提炼善恶。男主并不纯粹也不是清白之身，他对女主的兴趣起于猥琐性欲，也实实在在背负强奸未遂的案底。作为对照的其他众人也并非冷漠自私到无可救药：女主的兄嫂利用她住提供给残障人的福利房而把她丢在简陋的老房子雇邻人照料，但也还是会拎着蛋糕探女主，关心邻人做的伙食好不好——当然更多是自己钱花得值不值；男主的弟弟在接他出狱时连一件衣服也不知道给他披，但派出所男主被推搡，也冲上去跟对方大打出手。正是或卑琐孤独或市侩庸碌，说不上多好或多坏，只是活得很辛苦的一群普通人。

想谈的是举足轻重却又容易被忽视的一点：利用3DCG达成的表达。在CG还能被看出破绽、远未达到逼真的时代，如此僵化的CG自然无法无瑕融入到物质现实，成了夹在人造物与自然物质之间的“窘迫”之物。然而正是其置于中间的特性，摄像机捕捉到的丁达尔现象，空中飘扬闪烁着微光的灰尘才会连接着光化成鸟、化成蝶的幻象，并化作连结起写实与诗意的光路。

四星半。有《黑暗中的舞者》在前，幻想性段落稍显乏力（白鸽蝴蝶是东方的），格局较薄荷糖小，但人物对被承认的饥渴感，透过脸庞和肢体的奇观打在我们心头，文素利不谈了，薛景求用吸不干净的鼻子就带来冬天感，尤其是最后警局和树上，那种背对世界的爱的连接，比推大特写的《少年的你》更激烈啊……想到福山说被承认是重要动机，其实反过来说，不被这些边缘人承认的社会，也是无力的。

李沧东太擅于表达希望和绝望了，尤其是二者之间的张力——绝望只不过是希望的另一面。看似极端的情节设计细思起来却完全契合“文明社会”的行为逻辑，在如此虚伪、令人窒息的现实中，一点恶便能置人于绝境，正如一点爱便能救人于深渊。连为人的尊严都被剥夺，却还能在想象的绿洲上起舞和歌唱。

绿洲曳影，难存现世。

光斑幻化成蝴蝶飞舞，绿洲秘境下掩抑的印度歌女与小象，唇齿念动咒语，噩梦死去，将军替公主斩落恶的枝蔓。看电影的时候，暴烈的情绪让人浑身发颤，那层童话般的叙事文本裸身曝露在南韩的冬日白昼之下，呼吸吐纳间的热气已然被冻成坚冰。疼痛从来无人过问，性爱的权利消弭在无声里。一位身体残破的女子，一个笨拙的憨人，舞曲奏响，光的尘埃飘散，边缘者在热带绿洲的梦境中完成了社会化的过程。

文素利那几个幻想段落简直神来之笔，东大门地铁站下那段让人想哭

向来看不上韩国电影，直到遇到了李沧东。两个底层边缘人物的互舔伤口，折射出整个社会群体的自私与绝望。超现实片段如诗般唯美，最后砍树杈的段落却是实实在在的触动，更准确地说，这一刻是观众与两个主人公私藏的震撼与幸福。

我们一无所有但却可以相爱，我们无法与常人沟通但却可以懂得彼此。相互折磨的爱情片你妹啊，这个才是多么的动人！这才是最好的爱情电影吧。

有了一些人生阅历后，才知道文素利好厉害，这次重看我要哭瞎了。李沧东的好，在于你明明意识到他的技巧和意图，但他不会给你机会让你苛责他心思重、炫技，你仍然要为他折服。一方面细节足够丰富，也足够精准，说服力很强；另一方面，他总能比你想更多一层，比如国内导演要么单纯卖苦，要么消费议题，他不会这么做，他只需在现实里加上一点点超现实的元素，就步入国内导演所无法抵达的“真实之境”。

这部算是看过李沧东最好的一部了。

被正常世界所摒弃的不正常爱情。既有辛酸，如女主艰难的表演、一度倾斜的摄影，也有浪漫，那些幻想与梦境成真的时刻。李沧东总是在生活最难的地方寻找某种宗教的替代品，《绿鱼》《密阳》里的执恋，《诗》里面温柔的正义，加上这段“残疾人”的初恋，都是在绝望处孤悬的信仰，乱世里的一丁点儿真心。

9.5。一部让人反省自我的电影。现实与幻境的交织，公主与骑士的悲惨故事。李沧东电影的主人公是那种看上去坏，其实干净的像小孩的人，这种设定很“反社会”，可都是在坚决的肯定“个体存在”的意义。大象、砍树枝，这些符号都太令人心酸了。

2012.11.03 编剧课！果然，找老师拷资源没错，这部电影仅仅看开头几分钟就让我有想看完的冲动，只不过，这样的电影确实也是那种我不太会向朋友推荐的我喜欢的好电影！（P.S.：女主的演技要不要这么好啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。。。。。。。。）

世人自认信爱重情，却不知自我已被异化。融入商品社会才是世俗价值的核心，每个人都是这个价值的提线木偶，除非。。。你不正常！【9】

以后给别人推荐所谓“催泪爱情片”不要推《情书》了，这个后劲儿更大。看短评印象最深刻的是“残忍的是恭洙被打断的高潮”，更难过了

每一部李氏电影中都会有那么一幕不属于电影，当薛景求抱着文素利在高速路上舞蹈时，我明白这就是那一幕。可能是大家都活得太累太想赢了，所以明明成功的装扮成健全的人，却还是惨败给他们那么多。

李沧东不但摆脱了小国小家的自身某些弱点（如模仿、形式主义、肤浅等），还在电影观念上超越了常规的韩国电影，不管是手持摄影机、纪录片风格、强调与现实不可分割的真实感，还是对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避，都很好的体现出了这一点。他不断地挖掘琐碎生活表象下的诗意，但最终却还是得回归现实。

一流的导演气息，编故事的技巧和叙事的能力也都相当赞。李沧东有时也很残酷，虽然疏离，但他对人物却饱含着关怀与同情，洋溢着人性之思。这样畸形的爱情让人想及臧霸诺和杰索米娜。

一开始觉得有些用力过度，看到砍树枝那段不觉泪流满面。想到世上还有若干这样的电影没看，感到又多一些盼头。

真的动人，创作真的就是让睡着的花醒来，让天空矮一些，让它穿过我们的脸

薛景求、文素利的精彩出演。最卑微的人生开出最美的花。爱情最单纯、纯正的一面，感人至深。

李沧东是坏人……

忠都是蹲过监狱的边缘人，同时也有疾病在身（可能是多动症或者脑部缺陷），所以他看到恭洙的那一刻就像看到了自己。这是两个边缘人抱团取暖的故事，时而残酷如恐怖片：被亲人利用，被现实璀璨，被社会抛弃；时而浪漫如童话：蝴蝶、小象、恭洙的三段遐想非常浪漫，最感动的是高速公路跳舞和结尾锯树。

薛景求，文素利。炸酱面，豆子饭。（字幕翻译是东北人吗？薛景求长的像张艺谋）

文素丽应该在想象中作为正常人健康一次，可李沧东让她正常了四次。这种重复不是加强，反而削弱了影片的力量。

“绿色”三部曲终篇，获威尼斯最佳导演&马斯楚安尼奖。以边缘人士与残疾人爱情的纯美反衬正常人的扭曲与偏见。延续了手持长镜的冷冽写实主义风格，4次幻想场景特别动人。文素丽的表演难度极高。| 即使不能与你跳起印度舞蹈，即使被当作疯子，也要为你砍去投下阴影的树枝，让蝴蝶与鸽子飞舞。（9.0/10）

李沧东总是这样残忍又诗意地、毫无保留地把自己所有的情感倾注到平时最被忽视的那些人身上。没错，他是一个对不公、对社会灰暗面态度明确，毫不吝惜批评的导演，但同时他又保留了对人与人之间感情最纯真的信赖，并在电影中达到一种美妙的平衡。就像那道墙上的光忽隐忽现，一段感情在别人眼里或许是疯癫，但对于其中的人来说却像世界都被点燃。因为那或许是渣滓人生中全部的亮色。一切都有价格和定义的世界，感情更加弥足珍贵；而这种感情，大概是无法用语言、或者说不能用语言来描述的。深受感动，看完哭到不行

极端的美丽爱情，女主突然从轮椅上站起来跳舞的一段简直美翻了，女人一生最美的时刻始终是在最爱的人眼中。。

怎么可以这样细腻，就像那些映在墙上的光斑里飞出的蝴蝶，李沧东真是悲天悯人地关照着世间万物。

很喜欢绿洲。一，她看到的鸽子会拍打着翅膀融入镜中反射的光，而破碎的光分散在墙壁上又成飞舞蝴蝶；二，光线增强，他们二人可以伴着印度歌曲舞蹈，光线暗淡，二人相互拥吻，即使身边小象；三，男主角真他妈像张艺谋。

觉得电影里喜欢抓无辜的极端男女来爱情里报到。不是疯子就是绝症，不是犯人就是残疾。

他们是世人眼中的怪，却在互相的慰藉中活的逍遥自在。他是她身边高声歌唱的将军，她是他怀里美丽起舞的公主。他为她去砍社会恶意的枝，她为他盛放温柔的想象。可叹绿洲只能活在彼此两人的世界里，人性的荒漠最终把它覆盖。扮丑成这样，文素利的演技让人膜拜。

看完这个感觉四肢健全而不能去爱上某个人简直是犯罪了

生命中哪里有绿洲，只有沙漠和沙漠间的空隙而已。李沧东太残忍了。

砍树枝的行为深深震撼了我，很难说是爱情，人类渴望摆脱孤独的需求强烈到超出身体的残疾智力的缺陷

房子后面的不是麻雀而是科鸣鸟，我的祖先不是将军而是叛国贼，如果这些都能搞懂，你便知道我不是强奸犯而是她的英雄，她不是智障女而是我的公主。我们在高速公路上起舞，在绿洲里欢歌。若我给你变出消失黑影的魔法，或许你就不会害怕。可你为何要害怕黑影，我怕的是把撒谎当成熟，视相爱为耻辱的世俗。

那個，可能是我敏感，熱評第一的「連殘疾人都有人愛我還不如殘疾人的」言論也太刺耳了吧，無心無情無同理心。minimize harm什麼時候才可以成為***mon sense.