洪导在有几部片里玩时间的游戏，挥洒自如，让我们无法分清哪是梦，哪是现实。以及大力赞扬洪导作品篇幅基本都在一个半小时内。

文素丽表演好有趣！@

有点意思

8.0 / 《自由之丘》和《克莱尔的相机》可以互为镜像，是洪式尴尬口语和洪式巧妙结构的两端，相映成趣。看影人页的加濑亮：完全不

掉落的信纸一页，梦境的痴缠一生。洪常秀拍了一部关于语言的电影。日本人、韩国人，甚至是欧美长相的朋友，都在进行着非母语的交流，营造出一种试图降低语速来尽力维持对话的尴尬又迷人的空间感。结构上的混乱无序恰好应和了这样的语言交流，共同编织出67分钟的幻梦。

洪尚秀的最大缺点和最大优点都是很能将就。该片的剪辑尤其如是，但却充满韵味。

#SIFF#老三样，新感受。打乱的时间，丢失的片段，这样闲适随意的讲故事方式太走心了，生活本该如此，何必要那么多复杂

塑料英语是这部电影的催化剂，有着不可替代的重要作用——“无意义化”所有场景的对白，拒绝人物对白对剧情走向和氛围的干扰。可以说，塑料英语才是主角。洪尚秀的60分钟，一节课的时间。

漂洋过海来看你，人间自有真情在。

小饭馆里，男主角和朋友说“我没有太现实，我觉得谁都不会太过于现实。”然而事实上，洪尚秀的故事大多都是文艺皮囊包裹下的现实啊，更确切地说，是男性真实欲望的投射。洪尚秀真的是结构大师，男男女女那点事儿，靠着重组叙事结构就能带来不同的味道和极多的思考。

生活是一团棉絮，颠倒错乱，无非信手拈来一样过。

目前看到的最精致最喜欢的，跟美梦一样

尬戏充斥全片，就像韩国人日本人在韩国说英语一样的异国怪味，精巧的小品，明亮的色调怪可惜美梦的。好喜欢懒散的加濑亮啊。

打乱的信件，打乱的时间线，人在感情世界里进了又退，找寻自由之丘。最后一场是梦，还是丢失的那一页信？洪常秀式的有趣尴尬和加濑亮自带的局促不安很搭很可爱。

说再也不看洪尚秀的我，就这么迎来了最喜欢的一部。人生本就是破碎啊，好也是梦，坏也是梦。和加濑亮抽同款烟嘻嘻。

洪尚秀真的是风格一致，喝喝酒抽抽烟唠唠嗑，男女感情的事情，对错都没什么重要，重要的是那份感情。

见没见过不重要，重要的是，他来过了，顺便找了炮友。旧烧未退，新热又起，这就是人，无需在意时间。他不想做任何事，只想消失。 “加濑亮看着吉田健一的《时间》，打一把透明雨伞，讲一口号称日本男演员三甲的英语口语，以文艺男神的面目，读着信纸上的旁白，穿越到了洪常秀的电影里。《自由之丘》冷不防出现了一个圆满结局，美好到就像是迪士尼童话。又很快，电影告诉我们，它是一个梦。联想到之前缺失的一页信纸，电影似乎没有了结局，因为我们无从判断哪部分是真，哪部分是假。”

茶余饭后，烟酒性事。洪尚秀的镜头下从来不缺尴尬的幽默，却每每能尴尬的恰到好处，令人回味无穷——日本人与韩国人讲蹩脚英语的莫名喜感，随“欲”而安的漫无目的，在松弛的节奏里诠释着时间的无意义，在平淡的无意义中发掘着生活的本质——看到结尾，忘记开头，模糊了细节，清晰了感觉——所谓体验的胜利。

目前最喜欢的一部洪尚秀，尽管时长较短一定是原因之一。故事依然围着文艺中青年转（他对这个群体太熟悉了），但结构上的把戏似乎有了更本质的意义，无序的时间、随意的配乐、重复的客套、尴尬的瞬间，在突破文艺的偶然性之后有了必然性。演员在他的电影里至关重要，这一部里表演明显有高低。

写一封信，等一个人。搭一次讪，蹭一根烟。吃一顿饭，聊一次天。喝一瓶酒，打一次炮。韩国人像中国人，日本人像韩国人。You look like an artist！【HANDJOB/5.3GB】

4──你為工作還是旅行？──都不是。這段對話成為了每一段conversation的開篇題。其實什麼理由並不重要，重要的是時間將一切凝固在記憶里。加瀨亮坦誠以待心上人，將來到首爾后發生的瑣事都鋪在紙面上，有沒有結果並不重要。至於曾經在床上對另一人說出的那句「我愛你」，都是文藝青年的捧場做戲。

很温柔，平静的一部电影，时间线是按照凌乱的信件展开的，看完后莫名的感动。爱了。

感觉像做了一个恬淡的甜梦。（每隔一段时间来一部洪尚秀，真的能让人更加热爱生活。）

日韩混西小调，似乎是为完满爱情的结局，却又遗留一口梦与时间的悬湖。

开头以为是顺序，后来发现像倒叙，结果是乱序，又变成了梦境

那页落下的信纸什么内容呢，真的也不是很好奇。一机灵的文本书写，联想到那些意识流作品的苦愁相，日子也便是可以这样过。

看来我是无药可救了

【5】Re2022.02.27 戏剧内人物的关键性动作开启了重叙，因此首先结构是嵌套的，来源于厘清信件这一过程。其后以段落的无序组接触发情境的交错，非解谜式的观看，如情节所揭示的：阅读“时间”、找寻“梦”。身份符号乃至世界的运转规律都变得错位，一切魅力方才逐渐显现，恰如我们的爱意，混沌却在脑海中充满着希望。

洪尚秀的新片，依然是探讨男女关系，依旧是熟悉的推镜头、固定机位长镜头、抒情钢琴曲转场和酒桌边的话唠戏，不同的是把叙事时间打乱，又加入了梦境的干扰，配上主题“异国的时间”，迷幻而混沌的感觉油然而生。关于“忘记时间的快乐”一段深有同感，结尾不出所料又留下一层窗户纸。（8.5/10）

#釜山国际电影节# 洪尚秀继续证明了自己是小品的大师——这次简直变成了喜剧之王。让人从头笑到尾的电影。关于时间的电影。一个日本人（加濑亮）与韩国人轮流讲英文——在交流/语言/文化/时间的错位中讲一个本来或许会有点老套的爱情故事。

已经习惯洪尚秀一年一度的约炮吃酒电影，就像是习惯伍迪艾伦一年一度的城市话唠片，似乎成为每年固定的坚守，这次可能是因为亮哥的缘故格外舒服，虽然只有不到70分钟，但因为错乱的时间顺序和对两个女人的脸盲，所以连续看了两次才搞清楚，不想解读，只是觉得单纯的好看。

时间是一部捏在手掌里的小书，梦境是一只迷失在街头的幼犬，人生是无止境的吃喝爱恨再有无数次的逢缘去意。寂寞的男人饮一口烈酒，但洪式运镜叙事却总能解苦安神，一沓书信满腹愁绪构造出错落有趣的结构，正是印证“我们的大脑构建了一个时间连续体的思维框架，但你没必要按照那种固有的模式来生活”。

似乎任何一个演员走进洪常秀设定的空间里就一定会发生喝酒—聊天—失控—做爱—做梦的既定动作。反过来说，这个空间变成了一个透明容器，装下了形形色色的人。

时间的连续性只是人类接受现实生活的一种错觉，看着一朵花就能忘记整个世界。日本鬼佬错乱时序版《在异国》，挺好玩

已經不曉得是在什麼時候上床了 也沒有前後順序，或許有跟另一個女孩上床也不一定，不知道，時間跟記憶就這樣模模糊糊。敬愛的女人如果能在一起就像個永恆美好的夢，然而一切都醒了，依舊糜爛。

没有最尴尬，只有更尴尬。在洪尚秀的电影里，结构总是重要的、有效的以及有趣的。换言之，结构才是真正的主角，即便他用了一个并不很高明（看信）的方式来重构整部电影。 当日常生活被打乱重组，观众被悬念（因果）激发好奇，却能意外地看到生活的真相，看到自己的内心。时长很短，内涵却更为丰富。这回横亘于男女之间的，除了两性之间天然的隔膜，还有来自民族的、文化的和语言的阻碍。在所谓“自由之丘”里，发生着许多无法自由的牵绊。更何况洪还在结尾揭晓这种重构是虚假的、梦幻的，使得电影又添一层况味。

困在马桶上，卫生纸飘飘。洪极为犀利地捕捉到每天都会有的困顿感。最后的一段似乎听到导演的牢骚：“嘿信还有一张呢。”无关宏旨，但导演还是尽责地代权读完。

错乱的时间，颠倒的作息，永远重复相似的对话，完全不自由。在一个错误的牢笼中，不需要真实的自由。有一种温和的生活感，好像除此之外什么都不需要。【哈哈哈哈哈听人用这种鬼英语唠嗑真好玩。