400万韩元才2万多块，我真的震惊了。世界上哪里有那么多有爱心的人把别人的孩子当亲生的养。这个世界上的善意还是太少了。

不愧是是枝裕和，风格特别鲜明，基本没有变化，编剧方面，表现的内容方面都是小偷家族的风格。影像方面，我也感觉出日本这类电影的一些风格，非常熟悉。韩国演员都非常好，完美配合了导演和剧情。非常好看的电影，也有些感动。期待是枝裕和来中国合作一部！（几乎不可能）

过于美化这些人贩子了吧。单纯看片的话还是会被感动，IU还挺适合这种底层形象，之前看我的大叔也觉得她演得很好

看似宋康昊姜东元是掮客，其实里面的每个角色都是掮客，于是大家又互相救赎了一次~

IU怎么说呢？感觉出努力了，也不能说都演的不好。但是她其实还是没明白，好演员入门的第一个要素是，进入镜头前忘记自己在拍戏…… 要不然偶尔就有一种她的脑海里知道，【我在演戏】的感觉。

行云流水，一气呵成。剧情似曾相识，但更像是一个女主播的故事。小偷家族升级版，但比小偷家族好看多了。裴斗娜这发型怎么有点像陈翔三点半。结局的处理略显草率。

真的是太是枝裕和了，小偷家族的即视感。虽然全部是韩国演员，却是日影的味道，每个人都有一个难堪的过去，现实很残酷，但都依旧笑对人生。这和韩国电影的风格完全不一样，这种观影感受非常特别，甚至不知道什么时候已经发生了错乱。每一个人物都是善良的，然而却在法律边缘徘徊，这种撕裂感太让人难过。结尾的“五人家族”合影一定是在致敬“小偷家族”，一定是的。其实，朴海俊的角色令人很深刻，一个努力的演员。饼叔之所以封神，细节方面做的太好，在忠武路已经没有人可以撼动他的位置了。

为人父母的温暖亲情，延续了是枝裕和一贯的风格，可惜不进则退。

如果是个日本片就觉得背景有点太复杂了，如果是个韩国片又觉得人与人之间的张力不够狠。。。可能大家不太接受的点就在这里吧，但这年头，有电影看就是值得庆祝的事情

你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。当素英在黑暗中以母亲的口吻对每个人说谢谢你出生，海进稚嫩的声音说出素英啊，也感谢你出生，有多少人跟着一起流下了眼泪，一句话就能让人释然，让人和父母和解，和自己和解，和这个世界和解。还是那个小偷家族的是枝裕和。

一个关于“社会调剂”的故事。

1.剧本不如2019年的《真相》，但依然十分的是枝裕和，有点趋近于今敏的《东京教父》。是枝裕和的电影突出人性的善面，掮客，小偷在他的电影都能如此温暖。2.姜东元和李知恩俊男美女搭配真的很亮眼。演技也是过得去的水平。裴斗娜的角色虽然没有闪光点，但是依然贡献了非常出色的演技。揉拭花朵的那一幕太美了。3.感动和立意都是有的，台词里出现了“同性恋人”，所以是枝裕和有打算拍同性电影吧！评分：8.0/10。

虽然是越过了法律红线的人，但对善恶却有高于常人的坚持。虽然彼此毫无血缘，心却可以贴得比亲人更近。善恶对错真的没办法一刀切。这剧情果然是是枝裕和的风格。被他人需要真的是很大的生活动力，听到那几句谢谢你来到这世上时，感觉自己也被承认和安慰了。

比不上《小偷家族》，但仍值得一看。依旧是没有血缘关系的几个人聚在一起，彼此汲取着点滴温暖。整体节奏是平淡了点，很像生活中的那种平淡。回过神来发现探讨的是关于弃婴这样一个严肃的社会话题，每个角色都代表着一种切入的视角，有时包容，有时又矛盾。最喜欢洗车场和摩天轮的两场戏，都是封闭空间里不经意地感受到那种片刻的幸福瞬间。

《东京教父》是枝裕和宋康昊plus版！

暖

IU的颜值还是太养眼了。

8.0 之前标记想看时的理由是『今年亚洲电影的唯一期待』，这份期待没有失望。高分给予导演一贯的风格以及韩国基督宗教背景下的落地。可以说是《小偷家族》的前传、镜像版《德州巴黎》。所谓俩掮客一母亲人设的道德保险在于公路片的特性铺垫下完成，同样辐射在裴斗娜身上。人与人之间相遇同时倒逼自我意识的思考，诸多『圣人人设』的遗憾在于对『圣人』的态度，这其实是对现实当下的失望投射。人人都可以是圣人，且应当成为圣人，不同世代都有征兆让人思考并表达出『人之所以为人』，而这部电影的尝试做到了。明场面#摩天轮上单手遮眼的定格画面

天空中摇晃的摩天轮和关灯后幽暗的房间又让我泪崩了，看完很想摸摸自己的头，说一声：谢谢你的出生啊。

是枝裕和的功力，从来没有失手过。轻重缓急，笔墨适宜。该轻的地方，比如众人最后明确的结局，比如大叔杀人与否的场景，比如女警是否也曾经是一名弃婴，都作了留白处理；该重的地方，比如摩天轮上的两段戏，一边如父如子，另一边如亡命天涯的情侣，比如熄灭了灯喃喃感谢每个不被珍惜和疼爱的卑微生命的出生，比如“掮客”角色身份的视角转换和顿悟反转，都让整部电影在后半段有了迷人的余味、落地与回音。

总感觉导演这次过于温柔了，整个故事透着太轻柔的童话感，做着坏事的好人们和追捕着“好心坏人们”的“坏”警察们，为了一个孩子和各自心中不同的伤痛过往达成和解，尝试着走向美好的未来，整部片子透着不真实的天真。但演员们又实在优秀，到了韩国导演依然找到并拍摄出非常好看的孩子戏，而我饼饰演的这个男妈妈角色给出的感觉就是举重若轻，没有大声说一句台词，真诚或者窘迫都藏在他包容轻松的状态下。洗车房和摩天轮遮眼两场戏最动人，但整部片子始终有些语焉不详。三星半

一如既往的“如父如子”、“小偷家族”……延续之前解构家庭、血缘和亲情的主题，似乎新意不足。也许是中国的人贩子太多、惨无人伦的故事太多，我看着那个光明的结尾有点不敢相信。

较之前作确实各方面平庸了一些，有点放不开手脚的感觉，同时过于纷乱的线索（卖娃线、女主线、警察线）使得每部分故事和人物都没有充分展开，显得有些草率甚至跳跃。但还是会被打动，比如自动洗车时忘关窗户被水打湿带来的纯粹的快乐，比如摩天轮上的眩晕、沉默和眼泪。其实，"非血缘/家庭"可能和家庭本身无关，而是对于有着丰富都市生活经验的人们来说，这是他们想象亲密关系的最终版本，是枝裕和的每一部作品都在思考和探索这个问题——原子化的个人如何只能在集体中自我更新。

3.5，确实是一次平庸的自我重复，对于底层逻辑相当残酷的是枝裕和，所有角色也都前所未有的善良，但仍旧有打动我的一些设计和表演。 @望京电影资料馆

雨夜一起听过的《Wise Up》和后座小熊糖，洗车房水花好玩过主题公园，没办法原谅我妈就只好原谅你了，临时家人重在互相成全，警匪监听直播公路行；《小偷家族》续集之《掮客家族》，也挺好

哎现在的观众可真是难琢磨啊，没看之前还以为是枝裕和这次得有多烂啊，结果竟然还挺好看的？？剧本有效率，细节铺的也恰当，人物虽然有点悬浮但总的来说可以接受。最后我想了想，我国文艺片导演要都能有这一半会讲故事，大家也不至于在国内各种电影节反复遭受折磨了。

钓鱼执法的警察和假戏真做的人贩子，谁才是掮客？

相较于《小偷家族》最后理想主义的羽翼终究落在现实的土地狼狈收场，《掮客》则是以他们从此他们过上了幸福的生活童话结局。故事上则是母亲的两种形态，《小偷家族》中没有亲生孩子的母亲努力成为一个好母亲开局；《掮客》中则以试图抛弃亲生孩子不成为一个母亲开始。

我不管打低分的人，反正是打动了我，我自己也是到了结婚生子的年龄，但是我没有自信我能做个好爸爸，我有我的苦衷，所以我不结婚生子，这是我对世界最大的责任感，这剧本写得好，演员也演得好

正如是枝裕和自己所说 在疫情时代产出电影非常不易且感激 虽然iu角色设定有点出戏 结尾些许牵强 但是在这个时代所带来的温情与对个体存在的肯定 依旧让人共情

首先我们应该诚实，其次要善良，最后我们永远不要相互遗忘。摩天轮上东洙和iu那段虚拟母子告白，堪称神来之笔，是枝裕和也再一次向世人展示出他对非血缘亲情的执信，克制而隽永。虽然警方的追捕线在推进逻辑上有些瑕疵，但也绝不至于导致这么低的评分。

三星半，故事框架太像小偷家族了，还是一群传统社会定义下被抛弃、生活支离破碎的人们机缘巧合组建了一个“临时”家庭，导演真的很会在这样复杂有争议的背景下用小细节表现美好与爱的，洗车，缝扣子，摩天轮，坐火车，真是温柔又浪漫。ps：宋康昊缝衣服的时候太慈母了，好神。。