全篇的手语让耳朵很“安静”，脑子很吵。 最喜欢第三幕，适时地黑暗里所有人都癫狂了，第一幕所有人趴在桌子上的一幕让所有介于现实和假象的感受都变得极致，以及最后一幕伊琳娜对男爵的那段台词“我的心像昂贵的钢琴被锁住了，钥匙不见踪影”。 娜塔莎一个从来都聪明的小人，让我知道小人得志是要砍掉所以树立威的！ 知识对于三姐妹像是毒药一样，是长出来的第六根手指。

想不到“手语”剧那么有力量！

俄国人写的剧还得同文化圈的人来演，味儿太对了，好有力量好有张力。全手语看着也很有意思，至少绝对不是减分项。喜欢喜欢

无声的语言直抵契诃夫自己的本质，简直了。

一部纯手语对白的戏，本真的身体语言的表达。当没有了语音的干扰，那些细小的“噪声”走上前台，显得无比响亮，如同人们一直沉默未被审视的情感。但我最想感叹的是，这么一个十几个演员的大戏，居然是在两百多人的小剧场演出，而且准备时间长达两年，十几个演员用了一年半去学手语，这得有多么有力的金主爸爸支持啊！这样都不考虑直接用聋人演员吗？

第三幕简直惊为天人！！爱死了！！飙演技的第四幕也好棒！！以及我想买那个陀螺同款和玩那个拍手游戏

三幕剧，一幕比一幕深刻，到后面音乐也消失了，曾经的阳光和鲜花也消失了，知识也消失了，外省人在本省的房间里也一直是失语的状态，

好看

220625 moma百老汇

长达四个小时还是有点让我难以坚持下来，但是手语版放大了台词文本，肢体也传达了更多情绪。全篇都是理想主义者如何被生活踩碎碾平，莫斯科是精神支柱，眼看着一点点被毁灭，而新生活又在何方？

这部剧封面看着有点氛围感，应该好好看吧

看过的俄剧里算好看的了，而且比很早前国产的一版好太多了

现场观感也许不会太好

其实不算默剧，是个手语剧，把台词用聋哑人般的手语表达出来，一开始分不清人物名字和关系的时候看着有些吃力。这种表演方式完全摒弃台词，导演说这样反而通过字幕突出了台词，我只能说，手语在没有突出其自身的特点、表达出语言不能表达的更多的含义的情况下，有些多余

终于有一版让我看懂契诃夫了！ 近乎默剧的表达在第三幕的黑暗中和第四幕的军乐声中扩展至极，四个小时的戏一点都不累

20221003观于北京人艺高清放映，有创意的复排，这些演员貌似本身并不是聋哑人，所以用手语进行表演算是一种特别的设计，剧中人互相失语无法沟通的状态是抓住了的。平静的绝望带来一些抽象层面的问题思考，“我们要活下去！音乐多么高兴，多么愉快呀！叫人觉得仿佛再稍稍等一会，我们就会懂得我们为什么活着，我们为什么痛苦似的……我们真恨不得能够懂得呀！啊！我们真恨不得能够懂得呀！”有机会还是想二刷的。

武广 舞台录像 手语 全程无声只有环境音 看到晚上十一点 那天空调真足 最后一班地铁

上周还说，想要看到drive my car 里的万尼亚舅舅，这不就来了

第一幕嘈杂没人声有点催眠

未看过原著，开场需要花费过多精力注意字幕并对应场上的人物，平乏的日常，还有基本不间断的背景杂音看得我昏昏欲睡，第二幕开始人物情感纠葛起来，各种爱而不得欲壑难平，最后一步步走向崩溃，把人看精神了。结局三姐妹即使去不了莫斯科依然能昂然活下去，比较感动。

22-8-20，@俄罗斯舞台艺术影像展 四小时手语，很考验理解力。最后一幕三姐妹真的太好哭了，我甚至还没反应过来就鼻子酸了。What is life? If only we knew.

手语表演配字幕的方式太好了。像有动态画面的阅读。4个小时可以的，再长也是坐不住了。。。

我们如此需要黑夜 痛苦和火光常伴 永恒的杰作 令人振奋…

第一幕的时候还觉得手语只是图个新鲜没啥作用，后面随着痛苦越积越深，在巨大的日常的环境噪音中手势挥舞的越来越激烈，生活的悲剧却郁结得更深，愈是推开愈是无法消解。很好的表现了被琐碎日常压制着的生活，没有被压死，却又挣脱不开。最后在军乐声中拾起自己继续前行，真挚又动人，非常的契诃夫。｜三克

近乎完美的琐碎与不幸的闭环，想起契诃夫说，一种静止的冲突。

240317中间NTlive。“世界上只有一个莫斯科”

痛，太痛了，生活一直搓磨，搓磨，只有永远到不了的莫斯科。搓磨发疯绝望继续生活，这是一种循环，契诃夫你太狠了，很关心你的精神状态。手语的使用就像是在跳舞，驾驶我的车灵感一部分肯定来源于这里。前两幕难熬，第三幕特别好，手机光源映着手舞足蹈，很爱很喜欢。“我24了我不再漂亮了。我不喜欢工作，我就该早点自杀。”“我那么渴望爱情，但我的心像一座昂贵的上了锁的钢琴，钥匙丢了。”痛！太痛了！明晚看完万尼亚舅舅我会撅过去。

导演创新，用手语来演“话”剧，音效丝毫毕现，摄影调度如电影一般，伟大。@中间影院

演员真有能量

二刷虽然发现了不少被忽略的缺失，却依旧被这个舞台呈现深深打动了

手语版之狗镇三姐妹，敢想！

@曹禺剧场 动作作为一种语言，而非一种情绪

我们如此需要黑夜，痛苦和火光常伴。永恒的杰作，令人振奋。

契诃夫系统性misery好想来点幸福know-how喷雾啊.directing胆大心细，相当于让演员花一年多新学一门语言，有个无法与之沟通的小角色讲话反而显得言语之非必要.二三妹漂亮戏也摄人，大姐似乎就被削戏了.第一幕嘈杂没人声有点催眠，火灾后智能断电很独到.不解观众懒散的掌声

今年真的是给百丽宫贡献了好多钱

补标

全程手语，文字变成了主角，角色在沉默中打着手势，拥抱着看似触手可及却又缥缈遥远的希望，直到它一点一点变成失望甚至是绝望，而正当这份失望甚至绝望被接受的时候，还不忘来一记重锤，才知道契诃夫是在把生活的残忍，一瓣一瓣掰开揉碎，摊开在观众面前。

年度最佳。

！！！太灵了！！！！

手语版之狗镇三姐妹，敢想！

导演说，用手语是为了更突出文字本身的力量，确实如此。希望自己对剧本更熟悉之后再看一遍。第三幕很惊艳。

@曹禺剧场 这部戏剧影像在不经意间触碰到了早期无声叙事电影的探索，不同镜头间的组合变换不过是不同景别以及最简单的镜头运动（全片只有一处踢烂凳子运用到快速变焦），在单一景框中会通过简单的前/背景虚焦达到突出主体的效果，无声的语言+字幕的搭配也呼应着原始的字幕卡。当然，戏剧本身很优秀，渐入佳境，只是这些影视化的做法弄巧成拙了，倘若置身在戏剧的观看空间，那里的双层语言结构当是一大亮点。

手语真的是把演员和观众都推向了悬崖边缘

总被生活伤害，总是相信生活，也许有一天人类可以知道痛苦的来源，那生活就不再神秘。全手语的演出，反而彰显了契诃夫台词的生命力。第三幕太有爆发力了，一明一暗中，呐喊出对生活的绝望。

9。因手语而凸显的是非语言的文字（录像看字幕可能比现场看还更适合）以及声音的作用，同时“做减法”也体现在第三幕对明暗场景的利用。生活本身的琐碎、残酷，梦想的虚妄：又被契诃夫敲动灵魂而感动，然后不破不立，一地鸡毛仍要重建希望。

Stage Russia官方限时线上资源。四个小时真特么累啊。手语形式使得台词视觉化呈现，加上字幕就是把文本能量翻倍释放，留出的空间又随处增添新的声音细节，库里亚宾很有想法。不过近景中景给太多了，脑补了一下观众席角度看这个狗镇置景会丢失大量细节，舞台影像能给四星，剧场观感可能要扣分。最喜欢第三幕和结尾，三姐妹听军乐那场戏简直把手语形式的优势发挥到了极限。

契诃夫系统性misery好想来点幸福know-how喷雾啊.directing胆大心细，相当于让演员花一年多新学一门语言，有个无法与之沟通的小角色讲话反而显得言语之非必要.二三妹漂亮戏也摄人，大姐似乎就被削戏了.第一幕嘈杂没人声有点催眠，火灾后智能断电很独到.不解观众懒散的掌声

契诃夫的台词真的成了主角，它们不止拽出了角色、演员、还拽出台下观众每个自我。 而演员和他们的表演，成了每位观众心中自我的舞伴，配合着这些自我，共跳一曲边缘之舞。

其实不算默剧，是个手语剧，把台词用聋哑人般的手语表达出来，一开始分不清人物名字和关系的时候看着有些吃力。这种表演方式完全摒弃台词，导演说这样反而通过字幕突出了台词，我只能说，手语在没有突出其自身的特点、表达出语言不能表达的更多的含义的情况下，有些多余